Информация

Mak_Sim аватар

Кинопредметы

Не знаю - зачем я это сюда поместил. Но, по-моему, забавно. Те люди, которые заморочились и сделали такие ресурсы, тоже считают это интересным.

Блог про часы в кино:

http://watchesinmovies.info/

База автомобилей в кино.

http://www.imcdb.org/

Кинооружие:

http://www.imfdb.org/index.php/Main_Page

Компьютеры в кино:

http://www.starringthecomputer.com/computers.php

Вверх
Никто ещё не голосовал

Приёмы монтажа - 3

А. Каминский

Опуская эйзенштейновское деление монтажа на тональный и обертонный (в конце концов тот же эмоциональный настрой и атмосфера кадра могут быть такой же доминантной линией, как цвет, абрис и т.д.), остановимся на монтаже, получившем в классификации название «интеллектуального», расшифровываемого самим С. М. Эйзенштейном как «звучание обертонов интеллектуального порядка».

Это название отражает, скорее, собственный тип мышления и пристрастия Эйзенштейна. Путь этот – один из возможных, но это путь режиссера-«головастика». Добиться на нем художественного эффекта чрезвычайно сложно, т.к. интеллектуальные понятия могут восхищать своей философской сложностью или парадоксальностью, но чувств практически никогда не затрагивают. Более того, как известно, именно этот прием, по большому счету, стал причиной провала фильма «Бежин луг». Интеллектуальные построения слишком часто выливаются либо в головоломки, либо – и на практике гораздо чаще – в примитивные метафоры типа «солдат гонят в казармы – баранов гонят в загон», «преступник – паук», финал «Да здравствует Мексика!» и т.п. – т.е. в прямолинейную метафору или аллегорию.

Вверх
Никто ещё не голосовал

Приёмы монтажа - 2

А. Каминский

Здесь я отойду от разработанной Эйзенштейном классификации монтажа. Сегодня отдельные пункты этой классификации частично устарели, были добавлены и новые. Но при этом она остается классической и ей пользуются киношколы всего мира. Правда, как мне кажется, в своей классификации Эйзенштейн говорит все же не о видах, а об уровнях монтажной организации материала.
При этом надо помнить, что ни один уровень не отменяет другого. Любой, самый сложный монтаж, обязан быть выстроен и по логике, и по ритму и по другим признакам – без этого он останется, в лучшем случае, ученическим экспериментом.

Вверх
Никто ещё не голосовал

Приёмы монтажа - 1

А. Каминский

Творческий процесс можно рассматривать как попытку упорядочивания наших понятий о мире. Монтажный прием – это выявление и организация порядка в законе монтажа. Монтаж – средство организации логики рассказа, его формы и эмоциональной выразительности.

Вверх
Никто ещё не голосовал
Mak_Sim аватар

Что почитать по теме?: Рецензия на книгу Алана Розенталя

(с) Максим Бухтеев

Меня часто спрашивают о специальной литературе. Что, мол, почитать перед сном, да так, чтобы с пользой для дела?

Действительно, профессионалов мало, а тех, кто умеет писать ещё меньше, поэтому найти умную книжку не так-то просто. Особенно в России, где кино- и телерынок находятся в каком-то лунатическом состоянии.

Вверх
Никто ещё не голосовал
Mak_Sim аватар

Нацисты-лунатики атакуют Землю в 2018 году

«В 1945 они укрылись на Луне. В 2018 году они вернутся» — таков синопсис научно-фантастической комедии «Железное небо», первого в истории фильма с бюджетом в 6,5 млн евро, чей выход в свет зависит от международного соцзаказа. Скинулись на него и инвесторы, и простые кинолюбители. Вы тоже можете поддержать покупкой «военных облигаций» или футболок на сайте ironsky.net.

Вверх
Никто ещё не голосовал

Монтажный язык

А. Каминский

Первое отличие монтажного языка в том, что все глаголы в нем существуют только в настоящем времени. Именно поэтому это наилучший способ их употребления и в сценарии. На экране все существует только «здесь и сейчас». Ведь чувствам и эмоциям зрителя, к которым, прежде всего, и апеллирует экран, совершенно не важно, снимался материал неделю или век назад, или идет в прямой трансляции. Он видит это сейчас. А для чувств и эмоций, в отличии от интеллекта, «вчера» не бывает. Мы не можем радоваться, возмущаться, любить или плакать «вчера» или «завтра».

Вверх
Никто ещё не голосовал

Монтаж: Язык склейки

А. Каминский

Так же, как прямым «языком» режиссера театра является мизансцена, «языком» режиссера, работающего на экран, является монтаж.
Конечно, это утверждение, возникшее в 20-е годы, в момент разработки в немом кинематографе монтажного языка, на первый взгляд, чрезмерно преувеличивает роль монтажа, отводя ему даже не доминирующую, но и абсолютно главенствующую роль.

Вверх
Отметок "нравится": 2564

Съёмка: Советы начинающим телевизионщикам (ч.2)

А. Каминский

ОСНОВНЫЕ МЕТОДЫ СЪЕМКИ:


Несинхронная съемка, т.е. обычная съемка без звука. Главный совет здесь: никогда не пытайтесь использовать случайно записанный камерной “пушкой” звук в качестве синхрона. Этот микрофон предназначен ТОЛЬКО для записи интер-шума и только для него этот звук и годится. Остальное – уже операторское мастерство.


Синхронная съемка: сразу, до съемки решайте, как вы будете его снимать. В общем виде все синхроны делятся на официальные выступления и интервью, открытые и скрытые.

Вверх
Отметок "нравится": 2731

Съёмка: Советы начинающим телевизионщикам (ч.1)

А. Каминский

С чего начинается монтаж? Естественно, со съемки. Неточно снятый материал рождает уйму монтажных проблем – это знает каждый, кто хоть однажды пытался монтировать «случайную» съемку или просто плохо отснятые кадры. Поэтому и мы не обойдем эту тему стороной. А начнем с самого простого – практических советов по основам подготовке и организации съемки.

Вверх
Никто ещё не голосовал
RSS-материал