Кто такой режиссёр монтажа

 (c) Максим Бухтеев

Многим это кажется удивительным, но факт есть факт – режиссёр монтажа есть!

На первый взгляд, это, действительно, странная профессия. Вроде, есть режиссёр, а есть монтажёр – кто им ещё нужен? У каждого есть свои функции, обязанности и ответственность. Режиссёр решает творческие задачи, анализирует материал. Потом он сам (или его ассистенты) готовят материал к монтажу, составляя документацию (монтажный лист, раскадровки, расшифровки).

Используя эти материалы, монтажёр собирает готовый фильм.

Что произошло и зачем понадобилась новая профессия?

Как говорили революционные теоретики, к революции приводит ситуация, когда  «верхи не хотят, а низы не могут». Это и  произошло. Можно назвать это революцией, а можно хаосом или кризисом, но, если откровенно, то это просто жизнь.

 Когда старая советская телевизионная система стремительно развалилась, потребность в современном телевизионном продукте возросла. Выросла и его сложность. Рынок телевизионных услуг внезапно вырос, на нём появилось множество игроков самого разного уровня.

И кому-то надо было делать всю работу.

Специалистов не было и взять их было неоткуда.

 Их и сейчас, по большому счёту, никто серьёзно не готовит.

Раньше, судя по всему,  в СССР было неплохое фундаментальное теоретическое образование. Но это было десятки лет назад и это была лишь теория. А нужна была практика и немедленно.

Каждая фирма решала эти проблемы по-своему. Но всё же, у всех этих решений был один общий принцип  – «можешь - вези».

Другого выбора не было.

Громадное количество людей получило свой шанс. В их числе был и я. И это было здорово!

Что же происходило в этот момент в монтажных?

В страну стремительно хлынули новые современные технологии. Прежде всего, это был нелинейный монтаж, который  практически  перечеркнул всё отработанные годами приёмы и методы, которые были до этого.

В качестве режиссёра я некоторое время руководил процессом постпродакшн в линейных монтажных, в частности на канале ТВЦ. Такие монтажные там оставались дольше, чем на других каналах.

Сейчас себе такое сложно представить, но попробуйте:

Большая комната, условно разделённая на три части. В одной стоят стол и стулья, где сидит ассистент режиссёра, редакторы, сценаристы.

Другая – зона отдыха, отделённая ширмой. В ней есть диван и столик с чайником, микроволновкой и прочим.

И третья, собственно, монтажная. Это несколько столов, соединённых вместе. Несколько стоек с оборудованием, в том числе для коммутации и синхронизации.  Четыре видеомагнитофона (не считая VHS или DV), восемь мониторов, три клавиатуры (отдельно для титров и спецэффектов) и специальный монтажный пульт. 

Обслуживающий персонал – три человека. Два монтажёра и начальник смены, он же часто и технический администратор.   

Как это всё работало? Самая главная проблема для монтажёра – сделать склейку. Существовал план, где указывалось, сколько склеек должен был сделать монтажёр за смену.    Косая склейка считалась уже  спецэффектом. Её мог сделать только опытный монтажёр и сам процесс занимал минут пять.

Прибавьте к этому проклятие режиссёра и редактора – то, что в хронометраж нужно было укладываться сразу и вы поймёте обстановку, царившую в этих местах.

Теперь сравните это с хорошо всем  знакомой сегодня  нелинейной монтажной. Ключевой фактор здесь то, что всё стал делать один человек. Нетрудно догадаться, что весь процесс изменился радикально и бесповоротно.

Естественно, что за компьютеры сели те,  кто умел с ними обращаться. Или, хотя бы те, кто говорил, что умеет.

Было, конечно, очень много курьёзных ситуаций. Монтировать садились кто попало – секретарши, охранники и курьеры.

Но время было жёсткое. Высокая конкуренция быстро выдавливала из профессии тех, кто не мог справиться с техникой или самим монтажом. Почти все монтажные были в частных руках и, что естественно, владельцы не были склонны оплачивать простои или брак. Конкуренция была и между самим монтажными, которые боролись за каждый заказ.

Мне лично известно несколько случаев, когда владельцы монтажных реально разорялись, теряя клиентов из-за сбоев в производственном цикле.

Вот в такой обстановке и родился режиссёр монтажа. Да, можно и посмеяться, но это факт. Если тот же курьер, охранник или секретарша могли монтировать, то они становились монтажёрами. Часто они делали и намного больше, чем просто жали на кнопки.

Обычно монтажёром руководит режиссёр. А как быть, если режиссёра нет? Что делать, если режиссёр запил или проспал? Как быть,  если практически всё старшее поколение режиссёров вообще перестало понимать, куда оно попало?

Ну ладно, если собирается простой новостной сюжет. Там была технология, когда режиссёр вообще не нужен. Корреспондент,  наговаривает в микрофон текст, а потом его надо просто «перекрыть по видео». Но как быть, если ситуация значительно сложнее? Например,  нужно собирать ток-шоу или документальный фильм.

Из-за огромного потока работы и кажущейся простоты самого процесса нелинейного монтажа, вся подготовительная работа стала игнорироваться. Никто не хотел за неё платить и никто не хотел её делать. Никаких раскадровок или монтажных листов! Всё  свалили  на монтаж, где платили по часам или сменам.

 В такой ситуации монтажёр просто не мог быть «кнопкотыком». Он должен был быть чем-то большим. Кто будет делать режиссерский сценарий и экспликацию? Кто будет следить за хронометражём?  Кто отсмотрит и отсортирует  исходники? Всё это монтажёр делать не должен. На это должны быть ассистенты, редакторы и режиссёры. Но их, в большинстве случаев, не было, а был монтажёр, который был обязан выдать конечный продукт любой ценой.

Конечно, некоторые монтажёры отказывались так работать и требовали, чтобы за всё отвечал режиссёр. Вот они-то и остались монтажёрами. А «груздём» назвали тех, кто «полез в кузов». 

Чтобы проиллюстрировать типичную ситуацию в монтажных того времени, я вспомнил такой случай:

Во время монтажа передачи «Последний герой» я работал с молодым режиссёром - выпускником ВГИКа.

Мы работали в ночную смену. Все устали, все хотят спать, но мы уже третий час никак не можем уложить сюжет в хронометраж.

Измученный режиссёр никак не может принять решение, где и что отрезать. Мне, с одной стороны - «по барабану». Мне платят по часам, поэтому пусть хоть всю ночь мучается – мне деньги идут,  а за передачу он отвечает. Причём ему-то, в отличие от меня, платят за выпуск. Но, с другой стороны, мне уже надоело «переливать из пустого в порожнее», да и режиссёра жалко. Он парень, в общем-то, неплохой.

Тогда я  предлагаю ему спор, что если он на пару минут отвернётся, то я всё сделаю сам. Причём, что самое главное, посмотрев конечный вариант, он не поймёт, где и что я отрезал. В общем, я спор выиграл и пошёл домой спать.

Конечно, я к этому времени уже освоил профессию  режиссёра и лишь во время очередного экономического кризиса стал работать режиссером монтажа, но многие коллеги и без этого опыта поступали так же.

Должность определяется ответственностью.

Таким образом, сейчас режиссёр монтажа полностью отвечает за монтаж, выполняя множество функций, которые до этого выполнял режиссёр.

Режиссер монтажа чаще всего работает самостоятельно и может влиять не только на монтаж, но и на сценарий и даже съёмку.

Подводя итог, я ещё раз хочу подчеркнуть, что режиссер монтажа и монтажёр – разные профессии. Сегодня, это уже официально признанная должность. Нравится это кому-то или нет, но это  свершившийся факт отечественного ТВ.

Да, и ещё – последнее, но немаловажное:  

Если вы хотите, чтобы вам платили больше, учитесь быть режиссёром монтажа, а не монтажёром.