Все творческие профессии постоянно развиваются. Искусство монтажа не исключение.
Что произошло за последние несколько лет в монтаже на отечественном телевидении?
Отечественному ТВ некогда ждать. Отставание от зарубежной индустрии всё очевидней и поэтому, при общей стагнации рынка, в некоторых областях происходят быстрые изменения.
Эти изменения, в первую очередь, подстёгиваются проникновением в Россию современной техники и технологий.
Разделяй и властвуй
Первое, что хотелось бы отметить, это тенденции к дальнейшему разделению монтажа, дизайна, и спецэффектов.
Ещё несколько лет назад на нелинейную монтажную станцию смотрели как на шкатулку с секретом, требуя от неё чудес и всех фокусов, которые были подсмотрены у более продвинутых коллег. Сейчас же на телевидение постепенно приходит понимание того, что один человек, будь он даже семи пядей во лбу, просто не сможет хорошо освоить пять смежных профессий. У него на это просто не хватит времени.
Монтаж, кстати, тоже разделился на несколько профессий. И если раньше разделение на видеоинженера, монтажёра и режиссёра монтажа выглядело экзотикой, то теперь во многих фирмах это обычное дело.
Конечно, в маленьких фирмах по-прежнему стараются получить "всё в одном", но таких фирм становится всё меньше. При большом объёме видеопродукции любая отладка технологического цикла немыслима без разделения труда и ответственности. Другое дело, что многие просто не хотят ни в чём разбираться и ничего налаживать. Но это их проблемы.
Практика всё ставит на свои места, особенно, когда начальство начинает тщательно считать деньги.
Дизайн отдельно, спецэффекты отдельно, а монтаж сам по себе. У этого процесса есть как плюсы, так, естественно, и минусы.
Плюс в том, что режиссёр монтажа теперь может больше внимания уделить монтажу как таковому. То, что некоторое время оставалось в тени яркой шелухи дешёвых эффектов теперь снова востребовано. В этом направлении кое-где на отечественном ТВ наблюдается серьёзный прогресс.
Кроме этого, у каналов появились неплохие деньги на производство, а значит повысилось качество исходного материала, что дало больше манёвра и для монтажа. К сожалению, ещё не все режиссёры и операторы осознали то, что монтаж начинается ещё при съёмке.
Технологический процесс - есть единое целое и все ошибки, сделанные при создании сценария и съёмке, самым болезненным образом отразятся на монтаже. И что, самое печальное, большинство из этих огрехов постпродакшн уже не исправит.
Человек за монтажной станцией постепенно теряет универсальность, однако, не везде потеря в одном оборачивается приростом в другом. Это тревожная тенденция.
Хороший режиссёр монтажа обязан знать основы смежных профессий, иначе он просто теряет квалификацию.
Эффектное появление
Второе, что можно сказать о тенденциях монтажа, это то, что монтаж становится всё более динамичным. Участники процесса сейчас пытаются нащупать границы восприятия зрителем монтажной динамики.
Здесь, конечно, случаются перегибы. Некоторые режиссёры монтажа и монтажёры искренне уверовали, в то что "чем мельче, тем лучше". В результате часто получается что-то похожее на мелькание планок забора, которое видное из окна поезда. Но, я уверен, что время всё расставит по своим местам.
Чем больше становится творческой свободы, тем чаще нарушаются классические правила монтажа. И хотя эпатажных экспериментов с нарочитым игнорированием элементарных монтажных норм становится всё меньше, хочется ещё раз напомнить простую истину - чтобы нарушать правила, надо сначала их освоить.
Применение встроенных эффектов довольно давно перестало быть модным. Несмотря на то, что они тоже совершенствуются, их применение всё больше отходит на второй план и остаётся уделом экспериментаторов-энтузиастов или людей, которых низкое качество исходного материала ставит в унизительно безвыходное положение.
Всё большее внимание уделяется цветокоррекции. Качество "картинки" всегда было больным местом отечественного телевидения, особенно в сравнении с западными каналами. И если все остальные параметры качества ещё можно отспорить, ссылаясь на пресловутый отечественный менталитет или местные условия, то насыщенность полутонами, чёткость и богатство цветов никому не дадут сомневаться в том, что цифровое HD лучше, чем аналоговый SECAM
Однако, далеко не все ещё понимают, что качество видео изображения можно обеспечить только при использовании системного подхода. Здесь важно выстроить ВСЮ технологическую цепочку, начиная с выбора локации и оборудования, заканчивая вещанием. Естественно, необходим квалифицированный персонал.
Сейчас широко распространена ситуация, когда, например, покупается очень дорогая камера и потом снимают совсем без освещения, рассчитывая на то, что камера всё сама "вытянет". При этом забывают, что многим профессиональным камерам необходима точная настройка, так как их производители рассчитывают на специальный режим цветокоррекции при монтаже. Неправильно снятое видео, с искажённой цветовой гаммой и "провалами по чёрному и белому" потом не поддаётся никакой коррекции и ни о какой "киношной" картинке потом и речи быть не может.
Обратите внимание - подавляющее большинство зелёных или синих планов в отечественных сериалах - это следствие именно этой распространённой ошибки.
И чтобы там не говорили режиссёры и операторы о фирменном модном стиле съёмки- кожа человека должна быть именно ТЕЛЕСНОГО цвета.
Но нет худа без добра, и у производителей видеопродукции, которым приходится сейчас выкручиваться, есть неплохая практика в цветокоррекции. Если они сделают правильные выводы, то этот неприятный опыт пойдёт им впрок.
Дело техники
Что касается техники, то эра плёночных технологий подходит к концу. Сейчас даже самые упёртые производители осознали выгоду и удобство цифровых носителей для видео. Забавно то, что первыми на цифру стали переходит те, у кого не было другого выхода по бедности.
Линейный монтаж практически полностью вытеснен нелинейным. При всех преимуществах нелинейного монтажа, он имеет один существенный недостаток, который, к сожалению, закрепил плохую традицию на отечественном ТВ.
Из-за кажущейся простоты процесса, многие производители стали игнорировать подготовку к монтажу, предпочитая всё делать в монтажной. Отсмотры, раскадровки, отборы и даже написание сценариев - всё это делается в монтажной. Хорошо, если для производства достаточно времени, а если нет - начинаются проблемы.
К счастью, здесь ситуация тоже, хоть и медленно, но решается тем самым разделением труда, про которое я говорил ранее. Если никто не хочет делать предварительную работу, то время монтажа увеличивается за счёт черновых операций, а если время увеличивается, то нужны ещё монтажёры. Благо, что машинное время сейчас существенно подешевело.
В общем, если обобщать, то, при всех недостатках, приятно всё же заметить некоторые положительные тенденции в отрасли. Их мало, но не всё же сразу!